#6 Tranquilo, hombre... Cada vez que alguien dice algo en menéame que no está en contra de la SGAE, o ya remotamente a favor de ideas "fascistas" como la propiedad intelectual o similares, lo menos que puede esperar es una lluvia de negativos seguida de un estéril debate en el que nadie está dispuesto a salir de sus trincheras.

#20 A por ellos, oeeee, A por ellos, oeee... La SGAE es la culpable de todo. Destruccióooooooon! ja, ja... Menos mal que "El mundo real" (tm) no se rige por las normas del karma o algunos no saldríamos de la cárcel. Prohibido pensar diferente bajo pena de paredón y garrote vil de negativos...

Tomémoslo con un poco de buen humor, al menos.

#84 Desgraciadamente no me gustan demasiado los conciertos en directo. El sonido jamás es tan bueno (tengo un equipo excelente en el lugar donde escucho música), me molesta el ruido de los demás, me da pereza salir de casa... y, lo más importante, el tipo de música que más me gusta no puede tocarse en directo. Es música que no se "interpreta" sino que en las contadas ocasiones en las que se escucha en público se "audiciona". Aunque parezca mentira, no todo son cancioncillas pop ni guitarristas subidos encima de un escenario... también tenemos la música concreta, la electro-acústica, el maravilloso campo del "field-recording". ¿Y con los que hacen la mucho más popular música electrónica de baile que pinchan "otros" DJ's? ¿Van a sacarse la pasta los DJs a su costa o va a tener que dar "falsos" conciertos en los que un secuenciador interpreta las notas mientras el "compositor" hace de "intérprete" intentando sacar algo de expresión poniendo efectos a una grabación enlatada? Si Mozart existiera hoy en día, y otros cuatrocientosnoventaynueve pianistas interpretasen sus temas, ¿debería Mozart ingresar sólo un 0'2% de lo que reportase el trabajo de componer los temas y dejar que los intérpretes de sus temas se llevasen el 98'8% restante? El problema de los que no conocen de cerca el mundo de la música es que confunden el trabajo de un compositor con el de un intérprete y algunos pretenden cambiarles la profesión a los primeros.

No, a mí lo que me apetece es pagarle algo de dinero al COMPOSITOR por su trabajo de componer (y hoy en día eso también incluye grabar, producir, mezclar, masterizar...). Al pavo que toque las canciones encima de un escenario no me apetece ni verlo ni mandarle recuerdos.

Además, siguiendo ese sistema... ¿tendré que ir al cine y pagar entrada por ver Dexter o Fringe? ¿o van a darlas sólamente en formato "teatral" en el auditorio de las principales ciudades?

Debería crearse una manera de que EFECTIVAMENTE le llegase una pequeña cantidad (sacada del canon, o de donde sea) a los autores aquellos de quienes REALMENTE nos descargamos las cosas. No me importaría mandarle unos eurillos a Ryoji Ikeda o a Francisco López, o incluso a los creadores de Dexter... pero me toca soberanamente los cojones que el 99% del cánon y las subvenciones del estado vayan para un 1% de autores de los cuales no escucharía/vería nada ni aunque me PAGASEN a mí el cánon multiplicado por cientoveinte.

Lo digo como pequeño autor que jamás ha visto un sólo céntimo en concepto de "parte proporcional de su cánon"... eso sí, una vez encontré en la liquidación un descuento en concepto de "lucha contra la piratería"... vaya panda de c.....

Tiene toda la pinta de ser un "márketing viral" como la copa de un pino... Si yo fuera el programador del Skygrabber ahora mismo estaría frotándome las manos... ¿Habrán hackeado también las primeras imágenes de la Belén Esteban?

Increíble, pero es el mismo ejemplo que he venido usando para explicar la inminente anacronía del modelo de negocio musical que tuvimos casi todo el S.XX, especialmente a partir de los 50.

En Mallorca, existían los "pitjadors de neu" (pisanieves) que se dedicaban a compactar la nieve del invierno y guardarla en hoyos para venderla en verano a los ricachones de la ciudad... quienes posiblemente se tomaban un helado en el histórico "Ca'n Joan de S'aigo".

Si el modelo está herido de muerte, mejor olvidarse de lo que tuvimos y espabilarse. Mi padre me contaba que siempre le hubiera gustado ser agricultor, pero que con eso no podía ganarse la vida y por ese motivo se hizo albañil. Yo siempre soñé con ser productor musical y tener un estudio propio en el que grabar y trabajar para grupos y discográficas, lo conseguí con mucho esfuerzo y dedicación. Ahora prefiero dedicar ese esfuerzo a otras cosas más productivas y quedarme con la música como una realización personal, sin oficio ni beneficio. No soy ni más ni menos feliz por ello, simplemente distinto.

A los siguientes que les va a tocar va a ser a los periodistas y a los escritores. Escribirá, compondrá o se dedicará investigar quien tenga medios económicos propios o un mecenas. Igualito que desde el S.XV hasta el XIX. Tampoco veo que eso sea el fin de la música... como mucho el fin de un "determinado" tipo de música (Chenoa, Loquillo, Aute, Rosario... que son los que se manifestaban). Un tipo de música que ni es cultura ni es arte, sino mercadillo y negociete de unos pocos.

#81 Pues tienes más razón que un santo... ¡menudos son los ingleses con los controles policiales en cuanto sucede cualquier cosa de estas características! Son capaces hasta de pegarle un tiro a uno sólo porque "parece un terrorista"... y después resulta que los demás somos infantiles y sobre-reaccionamos cuando se pone en marcha un operativo (ya previsto) para intentar poner cerco a unos asesinos que acaban de cometer un acto terrorista. Pero bueno... ya lo has dicho muy bien: la paja en el ojo ajeno y la viga en el propio.

Por suerte tenemos esta web para ir siguiendo las modificaciones que se han ido realizando al artículo. Voy a mirarlo a fondo, pero creo que se está corrigiendo el tono de determinadas afirmaciones... http://www.newssniffer.co.uk/articles/238517/diff/15/16

Increíble!

Después de mi mensaje, el subtitular de la noticia cambia de "several hours" a "for a time". Enhorabuena a los periodistas de la BBC, que comprueban las fuentes que les he proporcionado (europa press) y modifican silenciosamente el contenido de sus artículos. No me lo esperaba, la verdad.

Esto recuerda cada vez más al libro "1984", donde la historia se re-escribía constantemente sin dejar apenas rastro de las modificaciones efectuadas.

Les he dejado este mensaje en el apartado en el que solicitan información a los que estén en los alrededores del suceso. Yo trabajo y vivo a cinco minutos, en el mismo municipio.

Your headline is not true and sensationalist. The airport has been closed for less than two hours, not several(*). Please state the facts as they have been known by the local press for hours now. At about 19'30h I already knew that the airport had been closed only from 16'00 'till 17'55 aprox. and I passed this information to our guests that were departing at that time.

sev·er·al (svr-l, svrl)
adj.
1. Being of a number more than two or three but not many: several miles away.

http://www.europapress.es/nacional/noticia-reabierto-aeropuerto-palma-20090730193751.html

Es algo tan cotidiano que casi ni es noticia (excepto para los que nunca han trabajado en un hotel). En Mallorca es habitual que, si hace falta, todos arrimen el hombro. ¡Y no tiene que ser precisamente por una huelga! Cualquier imprevisto puede hacer que un director acabe haciendo turnos en la recepción o que el dueño del establecimiento ayude a secar las copas para que los empleados puedan acabar un poco antes después de un día agotador. Al menos esto es lo que yo he visto en los cinco hoteles en los que he trabajado en diferentes puestos, desde personal base hasta director. Pero supongo que eso también dependerá de cada sitio, por supuesto... y es que yo apenas he trabajado en cadenas hoteleras, casi siempre en empresas pequeñas o familiares.

#21 el señor trajeado se pone algo más cómodo y curra tan pancho... posiblemente ese día hasta tenga menos preocupaciones

He estado en reuniones de una Federación Hotelera de nuestro país, y un empresario hotelero comentaba con énfasis las peripecias que le habían ocurrido alojar una serie de grupos de turistas procedentes de Israel. Aunque también entre amigos se comentan las salvajadas que hacen algunos jóvenes hijos de la gran bretaña cuando visitan nuestra isla. Los españolitos también somos "tela" como turistas.

Yo mismo he comprobado después de más de 20 años trabajando en hoteles como en el mismo establecimiento puede haber un follón tremendo o una amable organización dependiendo de si los comensales son alemanes, españoles, italianos o, por otra parte, gente demasiado joven, gente demasiado mayor, familias con niños... Aunque lo políticamente correcto es decir que "todos somos iguales", lo cierto es que cuando reúnes a un número suficiente de gente, empiezan a darse determinados patrones de conducta. Así acabamos confirmando tópicos como que los belgas son muy majos y muy buenos clientes, que los holandeses sienten aprecio por los españoles, que los franceses nos miran por encima del hombro, que los alemanes creen que su destino es poner orden en el mundo, etc... Siempre con un elevadísimo número de excepciones, por supuesto.

Por eso, en algunos establecimientos no se contrata con touroperadores de tal o cual nacionalidad, o tal o cual segmento (familias, estudiantes, etc...). Es algo mucho más habitual de lo que parece ya que, habiendo hoteles a patadas, cada cual intenta adaptarse lo mejor posible a un "target" de cliente específico.

No es racismo, aunque lo parezca. Lo que anima a algunos empresarios que adoptan estas prácticas no es una animadversión de índole cultural o racial, sino más bien pragmática.

#36, Razonamiento coherente (como no podría ser de otra manera, viendo lo bien que lo razonas). En mi opinión, basas tu razonamiento sobre la premisa de que el arte son "estructuras lógicas que son agradables por motivos objetivos" cuando otros pensamos que el arte es ante todo un proceso de comunicación a medio camino entre el orden y el caos, que encuentra "belleza" (o lo que sea que el artista pretendía comunicar) al conseguir que el receptor asimile el mensaje artístico a sus experiencias emocionales anteriores.

Son dos concepciones radicalmente distintas, aunque seguro que ambas tienen su punto de razón.

Irrelevante. El programilla este es algo viejo, y de sobras conocido por los que se dedican a la producción musical con instrumentos electrónicos.

Según la wikipedia:
Yamaha announced its development in 2003 and on January 15, 2004, Leon and Lola, the first application software product, were launched...

Además el titular es erróneo puesto que la primera voz sintética que canta como un ser humano es tan antigua que hasta en la peli "2001, Odisea del Espacio" (¡del año 1968!) se le hace un homenaje. La primera melodía jamás cantada por un ordenador fue "Daisy Bell" (también conocida como "bicycle for two") y la primera voz sintética la del ordenador IBM 7094, también según la wikipedia:
In 1961, the IBM 7094 became the first computer to sing, singing the song Daisy Bell. Vocals were programmed by John Kelly and Carol Lockbaum and the accompaniment was programmed by Max Mathews.

Según la LPI:

1. Es lícita la inclusión en una obra propia de fragmentos de otras ajenas de naturaleza escrita, sonora o audiovisual, así como la de obras aisladas de carácter plástico o fotográfico figurativo, siempre que se trate de obras ya divulgadas y su inclusión se realice a título de cita o para su análisis, comentario o juicio crítico. Tal utilización sólo podrá realizarse con fines docentes o de investigación, en la medida justificada por el fin de esa incorporación e indicando la fuente y el nombre del autor de la obra utilizada.

Al César, lo que es del César.

Si el autor desea ganar más, siempre puede crear su propia discográfica. Es muy fácil y no lleva tanto papeleo como la gente se cree (lo digo por propia experiencia).

Si el autor desea ganar aún más, puede negociar desde su discográfica directamente con los distribuidores, sin la intermediación de los agregadores digitales. Eso supone casi doblar los ingresos, pero hay que tratar uno a uno con casi un centenar de distribuidores, gestionar los cobros, reclamarles cantidades vencidas, etc...

Si el autor desea ganar aún mucho más, puede montar su propio distribuidor. Como he leído por aquí, el coste de duplicar una canción en mp3 es cero.

Para los que deseen quedarse con todo el pastel ¡Enhorabuena! ¡Ya me contaréis qué tal os ha ido vuestra aventura empresarial y cuánto tiempo os ha quedado para dedicaros a componer canciones!

Pues si no puede cargar alcohol, que se vaya a currar a una granja... pero ¡tampoco puede dar de comer a los cerdos! (???).

Vamos, a ver... en una pastelería, pues tampoco... porque la manteca de cerdo le iba a sentar como un tiro. Por la misma regla de tres, nada de churrerías, tiendas de ensaimadas, bombonerías (no sea cosa que algunos lleven licor)...

buff, ¡¡hay que acabar con toda esta discriminación!! debemos empezar a vivir todos según el código del buen musulmán para así no discriminarles y que tengan esa igualdad de oportunidades que todo el mundo se merece...

¿Créeis que podría ser cierta esta tabla de posibilidades de cómo la prensa trata estos casos?

niño español pega a niño español = acoso escolar
niño español pega a niño inmigrante = racismo
niño inmigrante pega a niño español = no es noticia
niño inmigrante pega a niño inmigrante = bandas organizadas, delincuencia juvenil, lating kings, etc...

por cierto #75, muy bueno... la verdadera integración pasa por dejar de suponer que la razón asiste siempre a los de uno u otro bando.

#58 y #59, Me habéis ayudado a ilustrar mi punto, gracias. Ante el gratis total y los temas a veinte céntimos queda claro cuál es el camino: abandonar la profesionalización, dedicarse a otra cosa y deshacerse de esos miles de euros invertidos en aparatos para hacer música que suene bien. Todos esos años estudiando, también los podemos mandar a tomar por culo.

Igual sale más rentable pincharse de heroína y tocar la flauta en alguna esquina...

#55. Sí, es verdad. Estos ejemplos de fontaneros, restaurantes y peajes no son nunca muy acertados. De hecho, son un poco ridículos, ¿no?

En lo que se parece al peaje es en el hecho de que, por ejemplo, una cadena de TV paga un pequeño porcentaje al autor de la música cada vez que ésta suena.

Aun así, la SGAE no tiene nada que ver con las ventas de los discos. De hecho, si tienes una discográfica tienes que pagar a la SGAE unos derechos que se llaman de reproducción mecánica.

Yo no estoy de acuerdo en que unos precios más bajos hicieran desaparecer la piratería. De hecho, la mayor parte de DJ's que conozco compran su música en Beatport o en sitios de descarga digital y en mi ciudad apenas quedan tiendas donde vendan vinilo. Antes, si te gustaba un tema de un vinilo, el "maxi" te salía por unos 12€-15€, ahora en Beatport los temas te cuestan como máximo 2€, o sea que el precio ha bajado un 86% y los temas siguen siendo descargados en sitios "alternativos" sin pagar un duro al artista. Conozco bien el tema porque vendo mi música en Beatport, he tenido un tema en el Top10 de Techno, y buscando por Google me he encontrado fácilmente blogs con contadores que indicaban cientos de descargas, el tema también estaba (con muchas fuentes) en el emule, soulseek, etc... Y hablamos de un precio de 2€ miserables. ¿A cuánto hay que bajarlo? ¿a 2 céntimos?

#53 Bienvenido al mundo de los alquileres!!!

¿Qué diferencia hay entre un restaurante y una empresa de telefonía?

En el restaurante pagas cuando comes. Trabajo hecho, trabajo cobrado.

A una empresa de telefonía le pagas cada vez que usas sus servicios. Si llamas, pagas. Si no llamas, no pagas.

La diferencia es que en un caso, el bien producido pasa a ser de tu propiedad y no puede ser compartido/duplicado/usado múltiples veces pagando sólo una. Pagar por las llamadas de teléfono, en cambio, no te da derecho a llevarte un cacho de la antena o a reclamar que todas las llamadas que hagas en el futuro te tengan que salir gratis.

Al igual que las llamadas de teléfono o los tickets de peaje, la música no se "vende" sino que se cede el derecho a usarla, como cuando alquilas un piso. Cuando compras un disco no estás comprando la música, sino el derecho a escucharla en ese soporte que acabas de adquirir.

Las leyes que respaldan el cobro de derechos de autor han hecho posible durante generaciones, y a muchos, la dedicación profesional a la música y posiblemente hoy sigan cumpliendo (aunque con fallos) con ese noble propósito inicial.

Aunque no olvidemos que alguien también puede decidir regalar a la comunidad algo suyo y para eso están las creative commons. Aquí no habría ni venta ni alquiler, sino donación pública.

Por cierto, y para todos aquellos que no se hayan fijado, soy el mismo autor de #52 y reitero mi protesta a todos esos errores flagrantes de la SGAE. Al pan, pan... y al vino, vino.