Viñeta de Miki y Duarte en el Diario de Sevilla sobre la entrevista de Broncano a Abascal en La Revuelta.

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Siglos de arte, fotografía histórica, ilustración y material de archivo libres de derechos de autor. Encuentra archivos de alta resolución describiendo lo que buscas; úsalos libremente para siempre. Arkivism es un motor de búsqueda y descubrimiento visual de millones de obras de dominio público procedentes de las colecciones del Smithsonian, el Met, la NASA, la Biblioteca del Congreso, la Galería Nacional de Arte, el Rijksmuseum y otros.

etiquetas: arte, fotografía, imágenes, buscador

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Reelizer comenzó a principios de 2011, mientras trabajaba como freelance para Mondo. Ese trabajo me inspiró. Empecé a buscar en Etsy, Behance, Tumblr, en cualquier sitio donde se escondieran pósteres, ilustraciones, álbumes y libros. Lo que encontré me pareció una nueva generación de arte cinematográfico, y tenía que compartirlo. En una semana, creé un sitio web con ExpressionEngine y comencé a catalogar el material.

etiquetas: póster, carteles, cine, libros, ilustraciones, galería

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El «libro» en cuestión es, en realidad, una hoja de pergamino o papel sujeta a una pequeña paleta de marfil, hueso o madera. El texto está protegido por la fina lámina translúcida de cuerno, de la que toma su nombre; esta, a su vez, se mantiene en su lugar mediante un marco de tiras de latón o cobre remachadas. El contenido más común de los abecedarios incluía el alfabeto, los números o versos cortos como un poema o el Padrenuestro. Los niños los leían y memorizaban antes de pasar a un libro de texto o manual más avanzado.

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Una publicación periódica inusual, escrita y producida por residentes del hospital psiquiátrico estatal a mediados del siglo XX. En 1906, se fundó en Pineville el Hospital para Enfermos Mentales de Luisiana, con el fin de atender a personas con enfermedades mentales de ambas razas y aliviar el hacinamiento en las cárceles parroquiales. Inicialmente propuesto en 1902 como el Asilo para Personas de Color del Estado de Luisiana, finalmente abrió sus puertas como un centro segregado y multirracial. En 1924, pasó a llamarse Hospital Estatal Central

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El ilustrador Sanjulián (Manuel Pérez-Sanjulián Clemente) ha fallecido este miércoles a los 85 años de edad según ha notificado David García Sariñena, director del documental San Julián: El poder de la ilustración y amigo del artista, citando fuentes familiares. Sus obras han sido portadas de las míticas revistas americanas de Warren Publishing (como Creepy o Vampirella) y de novelas como las de Conan el Bárbaro. También realizó numerosos carteles de cine e ilustraciones de películas, lo que le valió la admiración de grandes directores como

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Día Interamericano del agua. Lo que cuestan los nuevos consumidores. Por (*) Víctor Solís (@Visoor) desde Ciudad de México en la #ViñetaVerde de @EFE Verde

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Estas portadas clásicas capturan el estilo visual audaz de la ciencia ficción pulp de los años 40 y 50. Ilustraciones impactantes de exploración espacial, tecnología futurista, mundos alienígenas y héroes aventureros llenaban las portadas de la revista, reflejando la emoción y la imaginación de la ciencia ficción de mediados de siglo. Ofrecen una vívida muestra del diseño gráfico y el espíritu narrativo de una de las últimas grandes revistas pulp de ciencia ficción.

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Estas raras portadas antiguas de la revista Unknown (más tarde conocida como Unknown Worlds ) muestran el estilo visual distintivo de una de las revistas pulp de fantasía más importantes de principios de la década de 1940. Editada por John W. Campbell y publicada por Street & Smith entre 1939 y 1943, la revista presentaba portadas imaginativas y evocadoras en sus primeros números, antes de adoptar un diseño más sobrio.

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Robys, nombre artístico de Robert Wolff (1916-1995), fue un cartelista francés célebre por sus diseños publicitarios audaces y coloridos.
Activo principalmente desde finales de la década de 1920 hasta la de 1950, Robys creó llamativos carteles litográficos para vinos, aperitivos y productos de consumo, incluyendo marcas como Kina Lillet, Toni-Kola, Monsoleil y Union. Su obra se caracteriza por composiciones sólidas, colores vivos y una elegante y desenfadada estética art déco que captura el espíritu del arte comercial francés.

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Quiero comparar a dos artistas a quienes admiro enormemente: Frank Frazetta y Michael Whelan (...) Frazetta pintaba al óleo, por lo que sus obras tienen muchos bordes difuminados. Sus cuadros tienen un estilo clásico, que recuerda a Rembrandt. Creo que aprendió mucho de él, sobre todo en cuanto al enfoque. En un Frazetta, siempre sabes dónde mirar, igual que en un Rembrandt (...) Whelan pinta principalmente con acrílico, lo que produce bordes mucho más definidos. Es difícil difuminar con acrílico, ya que hay que mezclar los tonos transitorios

etiquetas: frank frazetta, michael whelan, ilustración

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Traducción:

-Maemía, sí que son racistas estos trumpistas.

-Esa actitud es lo que me está empujando a ser racista.

-¿Que qué?

-Ya que estamos. Dices que soy nazi, así que seré nazi si te hace feliz.

-Pues... no

-He comprado este uniforme de las Waffen SS para Halloween. Vas a gritar "ofensivo", así que tal vez me lo ponga cada día.

-De verdad que odio hacer eso. Me siento acosado.

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En 1969, Hockney creó 39 grabados basados en seis de sus cuentos favoritos de los hermanos Grimm: "La pequeña liebre de mar", "Fundevogel", "Rapunzel", "El niño que dejó su hogar para aprender a temer", "El viejo Rinkrank" y "Rumpelstiltskin". «Son fascinantes, esas pequeñas historias», dijo Hockney , «contadas con un lenguaje y un estilo muy sencillos, directos y sin rodeos; fue precisamente esa sencillez lo que me atrajo. Abarcan una gama de experiencias bastante peculiar, desde lo mágico hasta lo moral». Los grabados de Hockney también son

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Viñeta del 2 de abril de 2026 de Flavita Banana en El País:
«Así puede tirarse horas, sin monetizar».

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Publicada por primera vez el 4 de julio de 1919, The American Legion Weekly sirvió como un salvavidas vital para millones de veteranos que regresaban de la Gran Guerra. En una época anterior a la televisión e internet, esta publicación desempeñó un papel crucial en el fomento de un sentimiento de unidad y propósito entre los militares que se reincorporaban a la vida civil. En sus páginas se forjó la identidad inicial de la Legión Americana, centrada en temas como el patriotismo, la rehabilitación de los veteranos y el "americanismo al 100%".

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Fantastic Novels fue una querida revista pulp estadounidense que sirvió como un vibrante refugio para los fanáticos de la fantasía y la CI-FI. Lanzada en 1940 como complemento de Famous Fantastic Mysteries , se especializó en revivir aventuras clásicas de "mundos perdidos" y romances imaginativos que llevaban mucho tiempo descatalogados. Lo que realmente la distinguió fue su impresionante identidad visual, con las icónicas y etéreas portadas de Virgil Finlay y Lawrence Stevens, que convertían cada número en una obra maestra para coleccionistas.

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André Wilquin (1899-2000) fue un visionario artista gráfico francés cuya prolífica carrera definió el panorama visual de la publicidad y la publicación en la primera mitad del siglo XX. Reconocido por su excepcional versatilidad, Wilquin fue un maestro del arte del "afiche" (póster), combinando una tipografía atrevida y estilizada con imágenes impactantes. Su trabajo para marcas icónicas y sus legendarios diseños de portadas de libros, demostraron su capacidad para condensar narrativas complejas en una imagen única y cautivadora.

etiquetas: andré wilquin, modernismo, francia, publicidad

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William P. Welsh (1889–1984) fue un ilustrador y pintor estadounidense de gran talento cuyo trabajo definió el sofisticado estilo visual de la publicidad y los medios de comunicación de mediados del siglo XX. La versatilidad artística de Welsh fue una de sus mayores virtudes; se sentía tan cómodo creando murales impactantes a gran escala como pintando retratos delicados e íntimos. Durante la época del Art Déco, su obra solía presentar formas estilizadas y una sensación de dignidad monumental, pero siempre con un toque cálido y humano.

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He descubierto a Apollonia Saintclair hace poco y cuando veo sus ilustraciones en Instagram me despiertan las mismas sensaciones que cuando me encontré por primera vez a Miel, la protagonista de El perfume del invisible, esa mezcla de curiosidad y vértigo que surge cuando uno presiente que está entrando en un territorio íntimo en el que el deseo no solo se exhibe, sino que también se respira. Mientras deslizo el dedo por la pantalla y me detengo en sus dibujos en blanco y negro, donde los cuerpos femeninos se enroscan en sí mismos como si custodiaran un secreto que no nos pertenece del todo, siento que la tinta no delimita únicamente contornos, sino que crea una atmósfera espesa, casi táctil, en la que la piel parece latir bajo las sombras. Hay algo en esas figuras que me obliga a mirar despacio, como si cada línea escondiera una respiración.

Cuando pienso en Milo Manara, a quien descubrí mucho antes y cuya obra me acompañó en lecturas donde el erotismo se desplegaba como un relato lleno de luz y movimiento, advierto que la comparación no surge por simple afinidad temática, sino porque ambos, aunque desde lugares distintos, convierten el cuerpo en lenguaje. Sin embargo, si Manara, con sus colores cálidos y sus tramas que avanzan como una melodía insinuante, parece invitarnos a participar en una escena donde el deseo se narra y se comparte «con un clic», Saintclair prefiere que asistamos en silencio a un rito privado. Mientras que en Manara las mujeres saben que son observadas y juegan con esa conciencia como quien maneja un espejo, en Saintclair las figuras femeninas parecen recogidas en sí mismas, entregadas a una experiencia que no necesita testigos, de modo que el espectador, lejos de sentirse dueño de la escena, se descubre como intruso privilegiado. Y es precisamente esa sensación, la de estar mirando algo que no ha sido concebido para agradar sino para afirmarse, la que me resulta más perturbadora y más seductora.

Cuando recuerdo la primera vez que abrí un álbum de Manara y sentí que el dibujo podía acariciar sin tocar (y lo dejo aquí que os conozco), comprendo que lo que me conecta con las ilustraciones de Saintclair no es solo la temática erótica, sino la certeza de que el trazo, cuando está cargado de intención puede convertirse en una forma de susurro sugerente y cálido. Si él construye historias donde el deseo avanza como una corriente visible, ella suspende el tiempo en un instante denso, en el que la sensualidad no necesita explicarse porque ya está sucediendo. Y mientras observo cómo la tinta se expande en arabescos que envuelven muslos, cabellos y miradas que no se ofrecen del todo, entiendo que lo que me atrae no es la explicitud, sino la insinuación sostenida, esa tensión delicada que, al igual que con Miel cuando apareció por primera vez ante mí, me hace sentir que el verdadero perfume no está en lo que se muestra, sino en lo que permanece, deliberadamente, a punto de revelarse

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En concreto, los dibujos representan estructuras microscópicas del sistema nervioso de animales, la glándula submaxilar de un gato, una placa motora, una glándula gástrica de gato, un páncreas de erizo, y un par de neuronas. Se tratan de preparaciones histológicas que Ramón y Cajal dibujaba a mano para incluirlos en los libros que publicaba.

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Los grabados japoneses más conocidos son los ukiyo-e o mundo flotante que transmiten la idea de la felicidad en lo efímero, frente al mundo doloroso de la religión budista. Dentro de estas estampas, las más populares fueron las que representaban "imágenes de mujeres bellas" bijin-ga y las que bajo el poético nombre shunga "imágenes de primavera" plasmaban escenas eróticas de alto voltaje.

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Nuestros Ibéroes proceden de toda la península: Viriato (Lisboa) puede emplear mil y un poderes, pero sin derecho a repetición, si los usa una vez los gasta; Tina Gelatina (Alicante) es una exconvicta de la Ruta del Bakalao y moldea su cuerpo en cualquier forma imaginable; Abad Abraham (Zaragoza) es nuestro monje mágico de oscuro secreto; Birli y Birloque (Tarragona) son dos gemelos que se fusionan en una misma persona con su visión, fuerza y agilidad elevadas al cuadrado...

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