#15 ¿Hollywood es propaganda?

Cabre13 — Mon, 27 Apr 2026 14:28:23 +0000

#8 Eso no es más que alrededor de una tercera parte del vídeo.

» autor: Cabre13

#14 ¿Hollywood es propaganda?

Donlixo — Mon, 27 Apr 2026 12:51:24 +0000

Normalmente los titulares en forma de pregunta se responden con una negativa...pero este caso es claramente la excepción

» autor: Donlixo

#13 ¿Hollywood es propaganda?

Imag0 — Mon, 27 Apr 2026 12:30:36 +0000

Pero Netflix es guoke o algo así

» autor: Imag0

#12 ¿Hollywood es propaganda?

eipoc — Mon, 27 Apr 2026 11:53:39 +0000

Joder, la duda ofende.

» autor: eipoc

#11 ¿Hollywood es propaganda?

cocolisto — Mon, 27 Apr 2026 11:49:29 +0000

#8 Solo por el curro te .ereces el positivo de honor de todo meneame

» autor: cocolisto

#10 ¿Hollywood es propaganda?

cocolisto — Mon, 27 Apr 2026 11:47:53 +0000

El mayor financiador de Hollywood es la cia:

elpais.com/cultura/2013/01/19/actualidad/1358614387_780402.html

» autor: cocolisto

#9 ¿Hollywood es propaganda?

elgranpilaf — Mon, 27 Apr 2026 11:05:03 +0000

Sí. Propaganda sionista

» autor: elgranpilaf

#8 ¿Hollywood es propaganda?

cargolcoix — Mon, 27 Apr 2026 10:58:30 +0000

#2 transcrito con Gemini, no me lo he leído:

### Transcripció Completa: ¿Quién controla Hollywood?

¿Y qué pasa, peña? Entre los militares y altos cargos del gobierno de los Estados Unidos ha nacido un nuevo concepto al que llaman el **efecto Capitana Marvel**. ¿Y en qué consiste? Bueno, pues a raíz de la película de la Marvel, el número de nuevas reclutas mujeres se ha multiplicado por cinco en el año posterior al estreno. Eh, no está nada mal, aunque para ser honestos a la verdad, se nota como el ejército le ha puesto un interés especial para que eso ocurra. El día del estreno, seis cazas sobrevolaron las instalaciones donde se proyectaba la Premiere. Además, crearon un spot donde se promocionaba el alistamiento femenino que en YouTube tiene más de 2 millones de vistas y que, por supuesto, se presentaba como spot publicitario antes de cada sesión.

Pero el esfuerzo no quedó ahí. Cedieron varios F-14, el portaaviones US Enterprise y el uso de la estación aérea naval Fallon en Nevada. Y, por supuesto, el préstamo no salió gratis. A cambio, tuvieron la última palabra sobre el guion, es decir, hicieron los cambios que desearon para exaltar a las fuerzas aéreas yankees. Además, aprovecharon el auge del feminismo de la tercera ola para apuntarse un tanto y presentar una protagonista empoderada. Hermoso y rentable proyecto con lavado de cara.

Sabemos todo esto por una serie de documentos, más de 100 páginas en las que se puede leer la estrecha relación entre Hollywood y el gobierno. Hicieron lo mismo con **Black Panther**, que aprovechando el Black Lives Matter, se arañaron unos cuantos reclutas afroamericanos. A río revuelto, ganancia de pescadores, y muchos pececillos que formaban parte de las minorías creyeron poder cambiar las cosas desde dentro mientras las redes del estado los capturaban.

Este cuento no es nuevo. Ya en los años 80, **Top Gun** multiplicó el número de soldados. El objetivo era tan claro que colocaban mesas de reclutamiento a la salida del cine. En una entrevista realizada en 2004, el director de Top Gun, Tony Scott, señaló que estos no son un par de casos aislados. Gracias a la filtración de 60.000 páginas, tenemos constancia de que la *CIA* ha estado detrás de unas 2.500 producciones a través de un aparato llamado la **Oficina de Medios de Entretenimiento**. Esta oficina revisa guiones y ofrece recursos como vehículos, bases y personal para —y mirad lo inocente y altruista que suena— "garantizar la autenticidad y retratar positivamente a las fuerzas armadas", buscando a menudo mejorar el reclutamiento. Realismo y diversión... ¡uf, qué bonito eufemismo!

Sea como fuere, quedaos con ese nombre: **Philip Strub**, que fue el enlace del Pentágono con Hollywood durante al menos 20 años, entre 1998 y 2018. Y no puedo evitar alucinar un poco con que el tipo tenga página en IMDb, eh, ni se esconden. Eso sí, ahí se muestra una enésima parte de su trabajo por lo que conocemos de la info desclasificada.

Los documentos aparecieron de una forma bastante inverosímil. Durante años, un historiador del cine y del ejército bastante patriota, llamado **Lawrence Suid**, ha ido solicitando los papeles. Esta ha sido la única persona que se molestó en investigar la relación del gobierno con Hollywood desde los años 50 a nuestros días, solo que hay un problema con él: este historiador pasó por alto la preocupación del ejército por dirigir la opinión pública y se centró en las correcciones que hicieron los militares para dar credibilidad a las películas. Bueno, y había otro problema con él: el gobierno no quería entregar esos papeles a nadie más y Suid no quería compartir la información. Así que hubo que esperar a que muriese para que otros historiadores pudiésemos mirar esos documentos. Un detalle importante es que el ejército le había dado acceso a una base de datos secreta a Suid, claro, para que hurgase libremente.

Gracias a eso apareció una lista incompleta de 63 páginas en donde se puede ver que la CIA influyó sobre muchas películas que no son ni de la saga Marvel ni del género bélico; películas aparentemente inocuas, comedias familiares donde no esperas que haya una carga ideológica. Os pongo un buen ejemplo: **Los padres de ella (Meet the Parents)**. En este film, Robert De Niro interpreta a un agente de la CIA retirado y Ben Stiller quiere ganarse la confianza de su futuro suegro. Sobre ese conflicto pivota la obra. Bien, pues para presentar al personaje de De Niro, había una escena en la que Stiller bajaba a la oficina del ex agente. En el guion original, rebuscando entre los papeles, encontraba un manual de tortura de la CIA, mostrando así a De Niro de una manera sutil como un tipo peligroso y poniendo cuesta arriba la relación. Pero a la agencia no le gustó eso y a cambio escribieron que cuando entrase en la sala se encontrase con un inocente posit y con fotos junto a Clinton o los talibanes, algo que edulcora mucho el significado de la escena.

Como veis, el objetivo de controlar el cine no es solo granjear nuevos reclutas, sino proyectar una imagen positiva al gran público de lo que es la agencia. Y si es necesario cambiar la historia real para tapar un desastre, pues se cambia. Ese es el caso de la peli **Black Hawk derribado**, que en teoría cuenta la batalla de Mogadiscio. Este fue uno de los mayores fracasos de los Estates en cuanto a operaciones militares. Si algo pudo salir mal, salió mal. La operación se desarrolló entre el 3 y 4 de octubre de 1993 y tuvo como protagonista a la Delta Force, uno de los grupos de élite más preparados de todo el ejército yankee. La misión se desarrolló en Somalia para capturar a un general de la milicia llamado Mohamed Farrah Aidid. *Plot twist*: no lo consiguieron.

No voy a describir cada paso de la operación, pero fue desastrosa. Uno de los helicópteros enviados se equivocó y aterrizó a una manzana del objetivo cuando debía hacerlo sobre el edificio. Dos Black Hawks fueron derribados mientras que otro fue dañado. De los 150 hombres que estaban implicados en la operación, 73 resultaron heridos y cayeron en combate 24 soldados pakistaníes y otros 19 estadounidenses. Además, uno fue capturado y detenido durante 11 días. En su momento fue la batalla más sangrienta para las tropas yankees desde la guerra de Vietnam hasta la segunda batalla de Faluya en 2004. Nada de eso aparece en la película, ya que Black Hawk derribado trata sobre el heroísmo, el sacrificio y la firmeza frente a obstáculos insuperables. De esta manera se transforma un fracaso en una hermosa historia de rescates.

Y aquí debería hacer un alto en el camino. La **narrativa de rescates** es algo que le gusta mucho a la propaganda yankee, ya que presenta de una manera directa y clara quiénes son los que te cuidan y protegen. Esta fórmula se aplica de manera indiscriminada y muchas veces metida a calzador. Para rodar *GoldenEye*, la enésima parte de la saga James Bond, la productora contó con el respaldo de los marines y de la CIA, y eso no sale gratis. Fijaos en quién firma el documento: Philip Strub, del que ya hablamos antes. A cambio de filmar una breve escena con soldados uniformados y vehículos militares, el Pentágono revisó todo el guion y exigió dos cambios: uno político y otro promocional.

Fijaos en lo absurdo que va a ser esto que os voy a comentar. 007 necesita robar un helicóptero, así que manda una espía para que se acueste con el almirante de la Marina al que seduce y elimina. Eso a Strub no le gustaba. ¿Qué es eso de que un estadounidense fuera engañado y asesinado tan fácilmente? Si la productora quería disponer de los juguetes del ejército, había que cambiarle la nacionalidad. Como está en Montecarlo, que sea un francés. Pero, ¡ay!, a Francia no le gustaba tampoco que lo retratasen así. Y como iban a poner el Eurocopter Tiger y dejar una fragata, tenían la capacidad de negarse. Finalmente, la nacionalidad del personaje se la endiñaron a los canadienses, y para subrayar su nacionalidad tenemos esta burda escena donde vemos su tarjeta identificativa.

Fijaos hasta qué punto controlan los detalles y la narrativa. Pero no estábamos hablando de eso, sino de los rescates que aparecen además casi en cada película revisada por la CIA y que, de ahora en adelante, os invito a fijaros. Y es que peli en la que aparecen trastos militares, peli que van a revisar el guion. La lección es: si quieres los juguetes del Pentágono, entonces juega con sus reglas.

Y el otro cambio en GoldenEye: quien salva y protege al superagente secreto son los Marines. Esto aparece en una escena que es surrealista. 007, tras haber acabado él solo con el malo, se encuentra con un general que le recuerda que nunca estuvo solo. Esto deja al público con la impresión duradera de que detrás de nuestro héroe James Bond hay otros héroes con uniforme militar estadounidense. "Acaso esto es lo que entiendes por aparecer en el momento oportuno, ¿eh, Marines?". Sí, pero también deja entrever su presencia invisible. Un golpe al subconsciente.

Y esta narrativa de rescate se repite en casi cada película donde la CIA metió la zarpa. Mirad otro caso. Se filtraron los papeles en los que se ve la cooperación del Departamento de Defensa (DOD) y la saga **Iron Man**, que de nuevo fuerzan a que haya un rescate. Y es que tras escapar por sus propios medios de los enemigos, Tony Stark es salvado igual de innecesariamente que lo hicieron con 007.

Aunque si queréis un ejemplo escandaloso: **Jurassic Park 3**. Cuando de la nada, con la trama resuelta, de repente desembarcan los marines para salvarlos... no sé bien de qué. Eh, daos cuenta de cómo en todas las escenas que os he presentado se envuelve de una épica militarista. Y la dinámica no se quedó aquí. Esto lo encontraremos en varias películas de catástrofes como en **Deep Impact**, donde la Marina, antes de que ocurra el desastre, recoge a los ciudadanos para llevarlos a un lugar seguro. Eh, hay que ver cómo nos cuidan estos, ¿eh? Mejor que los bomberos o los médicos. O en **Armageddon

» autor: cargolcoix

#7 ¿Hollywood es propaganda?

Dene — Mon, 27 Apr 2026 10:48:34 +0000

No hay mas que ver los apellidos detrás de las grandes producciones

» autor: Dene

#6 ¿Hollywood es propaganda?

PaCuMen — Mon, 27 Apr 2026 10:42:48 +0000

Pues quizás costó darse cuenta, pero sí, me temo que la gran mayoría de lo que factura Hollywood es propaganda.

» autor: PaCuMen

#5 ¿Hollywood es propaganda?

asola33 — Mon, 27 Apr 2026 10:38:03 +0000

A veces me pregunto si paga directamente el estado usa.
Si que es sabido que en las del ejército, el propio ejército facilita los aviones y otro material. Si no les gusta el guión no hay avión.

» autor: asola33

#4 ¿Hollywood es propaganda?

EvilPreacher — Mon, 27 Apr 2026 10:37:36 +0000

#3 Parte del interés del vídeo es que destaca algunos ejemplos en los que podría pasar desapercibida.

» autor: EvilPreacher

#3 ¿Hollywood es propaganda?

nopolar — Mon, 27 Apr 2026 10:35:05 +0000

Si, algunas veces sutil y la mayoría exageradamente descarada.

» autor: nopolar

#2 ¿Hollywood es propaganda?

asola33 — Mon, 27 Apr 2026 10:34:11 +0000

Alguien tiene el texto?