Pasan los meses y los años… y esta viñeta mantiene toda su vigencia.
«Voy a salir de la sala. Estaré observando tus reacciones tras el cristal. Déjate llevar por lo que sientas o te ordene tu cerebro al ver las imágenes». Poco después, el científico cierra la puerta y el paciente se queda a oscuras. En unos instantes, comenzará una sucesión de imágenes de contenido sexual que irá in crescendo hasta mostrar las escenas más salvajes del cine pornográfico. Con una salvedad: solo sexo heterosexual. Cuando la pantalla se enciende, el joven, rodeado de cables en la cabeza y con un implante de electrodos…
El momento en el que colonos sionistas venidos de Occidente, robaron la casa de una anciana palestina de la familia Al-Kurd, a la que agredieron y enviaron al hospital, en el barrio de Sheik Jarrah, en Jerusalen este. Este es el dia a dia de los palestinos desde hace 76 años.
La norma de restauración de la naturaleza exige tomar medidas para devolverlos a una buena condición y afecta a millones de hectáreas terrestres y marinas: "No somos conscientes de lo importante que es", calibran los ecólogos
Brunswick, 5 de abril de 1784; m Kassel,22 de octubre de 1859.Compositor y violinista alemán.Aunque su familia de clase media en un principio seopuso a que siguiera una carrera musical, con el tiempologró colocarse como violinista de la corte de Brunswicken 1799. Durante 1802-1803 estudió con FranzEck durante un viaje a San Petersburgo y en 1805, alcabo de una muy relevante gira de conciertos por Alemaniainterpretando sus propios conciertos, obtuvo elpuesto de Konzertmeister en Gotha, donde desposó ala arpista virtuosa Dorothea Scheidler. Su reputacióncomo violinista y compositor creció a través de muchasgiras de concierto con su esposa, en las cuales ejecutósus conciertos de violín, junto con dúos para violín yarpa. Su Primera sinfonía y su oratorio Das jüngsteGericht se estrenaron bajo su dirección en los festivalesde Frankenhausen de 1811 y 1812 respectivamente, y suprimera ópera escenificada ante el público (la tercera desus óperas),Der Zweikampf mit der Geliebten, se estrenóen Hamburgo en 1811.En 1812 Spohr se trasladó a Viena como Konzertmeisterdel Teatro an der Wien; en ese tiempo compusosu ópera Fausto (estrenada por Weber en Praga en1816), su noneto y su octeto. Compuso su aclamadoOctavo concierto para violín, a la manera de una escenavocal ampliada compuesta para una gira de conciertospor Italia (1816-1817), en la que su estilo interpretativocantabile recibió grandes elogios. A su regreso ocupó elpuesto de Kapellmeister del teatro de Frankfurt, parael que compuso la ópera Zemire und Azor (1819). Trassu renuncia en 1819, aceptó un contrato para la tempospikefiddle 1442rada de 1820 con la Philharmonic Society de Londres,para la que compuso una obertura y la Segunda sinfoníaen re menor. En Londres acostumbraba usar unabatuta para dirigir los ensayos, pero en público lo hacíaen la forma tradicional desde el violín.A partir de 1822 se desempeñó como Kapellmeisterde Kassel. Los primeros cinco años en el puesto, en loscuales compuso obras como la ópera Jessonda (1823),el oratorio Die letzten Dinge (1826) y los dos primerosDobles cuartetos de cuerdas, marcaron el pináculode su reputación en Alemania, consolidándose tambiéncomo un gran compositor ante los ojos de sus contemporáneos.En 1830-1831 compuso su Violinschule, quese mantuvo como el método clásico de violín hasta elsiglo XX, y poco después su celebrada Cuarta sinfonía,Die Weihe der Töne. Entre 1839 y 1853 realizó cinco visitastriunfales a Inglaterra, donde sus oratorios fueronmuy apreciados y su música instrumental y sus númerosoperísticos se interpretaron con frecuencia en conciertosorquestales.Durante su visita a Londres en 1843,el importante crítico J. W. Davison lo alabó como “Elgran Spohr…inmortal en vida” (Musical World, 1843,p. 253). En París, durante su visita de 1820-1821, la músicade Spohr despertó escaso interés. Después de lamuerte de Mendelssohn en 1847, Spohr era reverenciadoen Alemania e Inglaterra como el único compositorvivo de la tradición clásica: The Morning Chroniclese refirió a él como “el compositor más grande delmomento, sin rival alguno” (2 de mayo de 1848) y, en1854, Hans von Bülow criticó “las pretensiones completamenteinapropiadas con que el Kapellmeister Lindpaintnerse presenta a sí mismo como el “viejo maestro”[Altmeister] de una época en desaparición, olvidandoque Spohr es el único que puede adjudicarse ese honor”(Briefe, vi, p. 90). A pesar de ser apreciado y veneradopor el resto de su vida, su influencia declinó gradualmente.La reputación de Spohr como el violinista alemánmás destacado de su generación fue establecida en sujuventud no sólo a través de la interpretación de su obrapersonal, sino mediante su versatilidad para la interpretaciónde compositores como Mozart, Haydn, Rode yBeethoven. Creó una versión personal y muy originaldel estilo de Viotti bajo la más estricta integridad artística.No obstante, de entre sus numerosos discípulossolamente Ferdinand David y August Wilhelmj lograronalcanzar un lugar prominente. Spohr jugó un papelsignificativo en el desarrollo de la dirección orquestal.Su participación en el primer gran festival alemán de1810 en Frankenhausen estableció su reputación comodirector capaz y talentoso.Su influencia como compositor fue mucho mayorde lo que se ha reconocido en épocas posteriores. Durantelas décadas de 1810-1820, muchos compositoresjóvenes se fascinaron en especial con su manejo de laarmonía cromática; su estilo fue muy imitado, dejandorastro en la música de numerosos compositores importantesy otros menos conocidos. No obstante, su músicano evolucionó estilísticamente después del comienzode la década de 1830, cuando la crítica a menudo loacusaba por sus manierismos recargados. Su reputaciónpóstuma fue víctima de las políticas artísticas de finalesdel siglo XIX, sin embargo, sus obras están entre lasmás significativas de su tiempo y conservan la fuerza deproporcionar placer y evocar admiración.