Como hay cierto debate sobre las leyes nuevas aprobadas por el Parlamento Europeo sobre la directiva de copyright. Me he decidido a contaros mis experiencias, durante muchos años, como creativo de medios audiovisuales. Cine y televisión. Y algunas novelas como “bola extra” (todas de ciencia ficción, ya que por raro que parezca, tengo formación en ciencias, pero eso es otra historia...)
Vaya por delante que no voy a decir qué obras he hecho, ni dar ningún dato personal o profesional por motivos obvios. Primero porque de algunas cosas todavía tengo pendiente NDA (acuerdo de confidencialidad) y de otras pues... no quiero hacer autobombo, publicidad ni nada parecido. Además algunas de estas obras audiovisuales fueron “alimenticias” o grandes fracasos o... Así que tendréis que confiar en lo que cuento.
¿Cómo funciona el registro de la propiedad intelectual?
Supuestamente llegas allí, pagas en el banco antes, registras tu obra y ya está, la tienes protegida contra todos los robos, copias, plagios, etc. Pues no. Nada de eso. Por ejemplo, el título de una novela mía está repetido en España por otros autores, vamos, que hay varios títulos exactamente iguales. Iguales. Y todos legalmente registrados. Esa novela, por ejemplo, cuando la registré tenía 200 y pico páginas y tuve que hacer algunos cambios, menores, pero cambios... la ley me obligaría a registrarla de nuevo (pagando las correspondientes tasas) porque lo que se registra es el título más todas las palabras seguidas una detrás de otras, si cambias algo es OTRA obra, aunque sea un párrafo, comas asesinas, etc. A mí no me miréis, es así la ley.
Otro ejemplo, ahora de obra audiovisual... (me invento el título pero para que os hagáis una idea) “España 2050, cómo será nuestro futuro”. Una serie de documentales con varios capítulos para emisión en tv. Me denegaron el poder registrar la obra, cinco folios de lenguaje legal, en letra cuerpo 8 apretadita... que me enviaron diciendo que ese título NO se podía registrar. Y que si quería podría reclamarlo vía administrativa. Por supuesto, pagando yo todos los costes legales. ¿Qué pasó? Pues que le cambié el título, de puro cabreo a: “¿Crees saber cómo será nuestro futuro? Adivina cómo será nuestro país en los próximos decenios. Documental serio.” La cara de la persona que me atendió en el registro era un poema. Al final, ese proyecto no salió adelante por falta de “presupuesto” de la productora (demasiado cgi para un documental, me dijeron, en fin). Ah, y el Canal Historia sólo paga cuando hay un piloto hecho y guiones completos de toda la serie. Así que...
¿Cómo se cobran los derechos de autor de obras audiovisuales emitidas?
Lo primero tienes que pertenecer a alguna de las gestoras que hay en España para poder cobrar unos derechos que son supuestamente irrenunciables según dice la ley, pero que no puedes cobrarlos yendo con tu DNI a la cadena equis o zeta, no, debe ser a través de una gestora de derechos porque si no, no cobras esos derechos. Así de simple.
¿Y cómo hace esa gestora para saber que algo tuyo se ha emitido?
En los canales generalistas es fácil, graban, sí, eso es, el contenido de cada cadena con código de tiempo y saben que el día X se emitió algo de lo que ellos son los gestores, a la hora tal y que duró taitantos minutos. ¿Qué pasa con otras cadenas que escapan a su radar? Pues eso, que escapan, no pueden controlar todo lo que se emite en todas partes, así de simple.
¿Y cómo se decide el precio por minuto de derechos de emisión?
Ah, ésta es buena. Cada gestora negocia el precio con cada cadena. No hay nada baremado por ley. Prime time a tanto el minuto, madrugada a tanto, mañanas de tal hora a tal hora a socotanto el minuto. Así. Hay cadenas que no quieren pagar algunas cantidades y negocian a tanto alzado por paquetes de representados. En fin. Cosas.
¿Qué ocurre cuando algo se emite fuera de España?
Un lío, eso es lo que pasa, una serie de XXXXXX se emitió en Francia, Alemania y Suiza... Primero, los canales que la emitieron se pusieron en contacto con la “gran gestora” de este país (a la que no pertenezco) y le pagaron a ellos, luego mi gestora se lo intenta cobrar a esa "gran gestora". Un año más tarde, cobras. Alemania fue diferente ya que se sabía que se había vendido allí así que fue más cómodo y se presentaron todos los papeles y no hubo que hacer el pinopuente para cobrar de la “gran gestora”. Con Suiza, pues... es que como no hay acuerdo de derechos de autor al no pertenecer a la UE pues... papeleo durante dos años para cobrar. Y así con todos los países en los no hay acuerdo. Por supuesto si algo se emite en Finlandia o Rusia o... Nadie se entera si la cadena no avisa porque quiere pagar derechos.
Ah, las empresas de gestión de derechos se llevan un porcentaje de esos derechos, por la gestión, claro.
Cuando una cadena –a través de la productora- te hace un contrato de emisión, te compra los derechos de por vida, todo el mundo sabe que es ilegal, que el límite son cinco años, pero jamás he conseguido que lo cambien en ningún contrato, jamás. Ya les puedes enseñar la ley, que hablen con los gestores, nada, siempre es cesión de por vida. Aunque no sea legal, repito.
En cine. Cuando firmas un contrato (tocho de páginas) ninguna productora quiere que incluyas spin-off de personajes para tv o que tengas preferencia para escribir los episodios de la serie de tv, en caso de que se hiciera. Hay que pelear mucho y perder algo (precio de copia de dvd, por ejemplo, o de emisión) para que admitan esas dos cláusulas.
Tendría para contar mil anécdotas y curiosidades, pero... como no quiero aburrir, aquí lo dejo.
Se admiten preguntas. Y la tortilla me gusta con cebolla y sin cebolla. Soy así de raro. :)
Comentarios
#3 Se llenan la boca de hipocresía nivel 100. En realidad, estamos más que vendidos. Una amiga y gran guionista norteamericana (con premios internacionales) decía que "somos los felpudos de la industria".
#8 ¡Le echo un ojo ahora mismo! Gracias de nuevo.
"Que los números que pongas en la novela/guion, juntos, den tu DNI."
¡Eso lo he hecho! Jajajaja.
Igual que enviar un manuscrito (novela) para valoración donde falta la página 15 (en blanco), la 22 (en blanco) y la 80 (en blanco) y recibir la típica cartita de "... no se ajusta a lo que estamos buscando blablabla..."
Genial, cuanta más, no te cortes y gracias por compartir.
Por cierto ¿que opinas de sitios como SafeCreative?
A mi entender sirven de prueba si vas a reclamar(y ármate de paciencia y no esperes cobrar y mucho menos mucho si no tienes mucha suerte y caso clarisimo y alguien del pais o europa y que pueda pagar)
#1 Gracias.
Me parecen geniales todas las ideas que permitan que la gente no sea abusada por parte de los poderosos (en realidad, siempre es así, por desgracia)... el problema, como siempre, es que demostrar que una obra es tuya no es nada fácil. Nada. He tenido dos casos de robo (plagio no, robo) de proyectos en toda mi carrera profesional y ya te digo que es imposible demostrar casi nada, porque depende de mil factores, en uno de los casos hasta se trajo a un profesor de semiótica para que discriminara si era plagio (robo, qué demonios) o no... y todo quedó en nada... al final las costas son tan elevadas que no te compensa económicamente. O eso o eres primo de un potentando y te sobran los euros. Y otra cosa, si denuncias a una macroempresa date por jorobado... te echan la cruz y no curras en la vida.
(Es un mundo de color de rosa, jajajaja).
#2 Pues sí, pero mientras esos que te dejan indefenso, se llenan la boca hablando de defender a los autores y la cultura mientras se la cargan aún más...
Hola, #0
En primer lugar, esto: Cuando una cadena –a través de la productora- te hace un contrato de emisión, te compra los derechos de por vida, todo el mundo sabe que es ilegal, que el límite son cinco años, pero jamás he conseguido que lo cambien en ningún contrato, jamás.
No siempre es así. ¿Es obra colectiva? ¿Se hizo bajo la supervisión de un tercero? En caso contrario sí que huele mal.
Por otra parte, hay servicios más rápidos que el puñetero Registro con sus plazos. Si te corre prisa obtener prueba de autoría, hay páginas como Certimail o Eevidence (esta última gratuita si no te pasas de X emails, y además tiene servicio específico de protección de PI) que generan prueba válida. Y luego está la del almendruco: guardar tu novela en un CD y/o imprimirla y enviártela a ti mismo por Correos vía paquete certificado. Una vez te llegues, no puedes abrirlo ni tocarlo. Llegado el caso, lo enseñas ante juez o notario, abres y se comprueba que en la fecha que enviaste el paquete ya tenías escrito eso.
#5 Hola y gracias.
Con respecto a lo primero... ¿qué quieres decir con supervisión de un tercero? Si te refieres a que es una obra de varios autores... en el registro se registra (redundancia) normalmente con los autores allí y consta como a "partes iguales". Y he tenido casos muy diversos en diferentes cadenas y/o productoras y en todas es lo mismo... Y como digo, saben que la ley marca cinco años para los derechos de emisión pero se hacen los locos y cambiar uno de sus contratos prediseñados es la pelea con la "burrocracia", o al menos es la sensación que he tenido. Igual la clave está en eso que dices "supervisión de un tercero"... que no sé lo que es, la verdad, no recuerdo que me haya salido nunca esa figura en ningún contrato.
Con respecto a los servicios que me sugieres... he usado lo del envío en sobre cerrado (aun sigue cerrado en una carpeta jejeje) ya que uno de los autores estaba en la otra punta de España y no nos venía bien (prisas) lo de la autorización para representación o quedar con el consiguiente gasto extra. Y siempre he dudado si tendría validez, ahora veo que la incluyes como válida y legal. Genial. Los otros servicios, no los he usado, les echo un ojo porque tengo un par de cosas pendientes de registrar (una a solas y otra con otra persona a medias)... el problema es que muchas productoras (sí, ya sé que viven en el siglo XIX, pero qué le hago) te piden EXPRESAMENTE que pongas un número de registro de P.I. porque si no, ni te miran el proyecto (o eso dicen, claro, jaj).
Gracias de nuevo.
EDITO: Anda, certimail incluye emails con depósito notarial. ¡Interesante! Y sólo 5 euros. 👌
#6 Sí, es más barato que el burofax de toda la vida. Lo utilizo bastante para notificar a gente que no quiere ser contactada. Eevidence me parece aún mejor; avalada por la UE y genera hash con hora exacta. Además se puede configurar en correos POP.
Con respecto a lo primero, me refiero a si hay una relación de laboralidad o dependencia (te contratan para escribir algo de la forma que sea, como prestación de servicios o contrato de obra).
#7 Ahhh, no. He vivido la situación de ser contratado para hacer esto o aquello en tal o cual serie, y ahí ya sé que tengo menos derechos que... vamos, ninguno. No, me refiero a productos creados, escritos integramente por mí o en colaboración con otros a partes iguales como creadores de eso. Si me contratan ya sé que... bueno...
Anécdota OFF TOPIC para que veas el nivel de algunas productoras. En una productora (de cuyo nombre no quiero acordarme y que tiene fama internacional) me contrataron (caso que citas) para escribir equis capítulos pero NO completos; normalmente las series tienen un arco principal que se puede extender a lo largo de una temporada (con variantes pero como norma muy general) y una serie de subtramas que se pueden extender durante uno, dos... equis capítulos. Me contrataron para hacer las subtramas de los capítulos 3-4-5 (no recuerdo ahora los números exactos). ¿Sabes por qué no querían que nadie hiciera un capítulo completo? Para que no se pudiera registrar ese capítulo en tu gestora y pudieras cobrar derechos. Una subtrama de un capítulo no se puede registrar. Así es el nivel de Spain en esas cosas. Anécdotas (por llamarlas de alguna manera) tengo para aburrir.
#9 Sí, esa es de listos. Y los contratos firmados con los colaboradores, ¿los firmas como obra colectiva u obra en colaboración?
#10 "Obra y servicio". Ten en cuenta que hace milenios que hay que ser autónomo, sí o sí, para moverse en estos mares de sargazos. Así que te hacen uno de estos... y la obra se termina cuando a "ellos" les sale de los mismos.
#6 Amplío: aquí tienes un artículo mío sobre propiedad intelectual de software creado para una empresa. Poco se aplica a ti, pero tal vez algo te sea útil.
La propiedad intelectual del software que creas para tu empresa: brevísima guía
En ella, no obstante, recomiendo a los programadores dejar marcas en el software. Eso es posible también en obras literarias. Por ejemplo, en determinada página, hacer que la primera letra de cada línea forme una frase relacionada contigo. Aunque, como esto depende mucho de maquetación y montaje, puedes exprimirte el coco. Que los números que pongas en la novela/guion, juntos, den tu DNI. Hacer juegos de palabras íntimamente relacionados contigo. Esto es una gran ayuda probatoria en casos de plagio.
En las entidades de gestión hay otra "graciosa": si el importe que tienes que recibir es menor de cierta cantidad, se considera un valor residual y que no merece la pena ser pagado... así que se lo quedan. Multiplicad.
#13 No me digas... jajajaja... y luego hay que proteger a los creadores... jajjajaja. (Si la gente supiera...) En fin... me callo.
#0, si dices que no quiero saberlo, pues mejor no lo leo
#19 Pues eso.
¿Has llegado a entablar conversaciones con Netflix?
#14 Bueno, indirectamente, ya que se hace a través de productoras... no admiten "contacto directo" a creativos... Y sí, claro... pero el problema que tienen los productores hoy día... a ver cómo lo cuento... es que si vas a plataformas netflix, no puedes ir a premios internacionales... Cannes, San Sebastián, etc... y claro... a muchos productores les interesa (por contantos, fama) ir a festivales... es un poco de lío, porque netflix paga bien y sin problemas... pero... escapa a mi control.
Caso concreto muy reciente, tengo-tenemos un largometraje que interesa... la productora debe decidir si conseguir financiación directamente de netflix o de las cadenas-de-toda-la-vida e ir a salas comerciales... es complicado. Y lo entiendo. Pero, como creativo, muchas veces no sabemos lo que es mejor. A mí (personalmente) me gusta más netflix, pero... no soy quien puede decidir... Porque conseguir 1.800.000 euros y que le den libertad al director es... ahem... ahem... una utopia (en España).
#15 Yo como consumidor asiduo de Netflix y HBO, te diría que ya ni miro la cartelera de los cines, lo digo porque creo que las productoras se equivocan si siguen mirando de reojo a las susodichas plataformas... Todo tiende a que el cliente sea el que elija cuándo, dónde y cómo quiere ver algo, y los cines en eso ya no son la solución...
#17 Lo sé, lo entiendo, me parece estupendo... porque para eso (en el fondo) creamos cosas, para que la gente las disfrute, pero... la realidad, el día a día es complicado... y sobre todo es que los productores españoles viven en el siglo XIX... y es muy complicado lidiar con ellos. Pero estoy de acuerdo en lo que (en el fondo) quiere netflix... que la gente disfrute, sufra, llore, sienta miedo, se apasione con... lo que los humildes creadores podamos hacer. Pero... es un mundo complejo.