Más tarde o más temprano, a algún guionista de este país le encargarán escribir una tv-movie sobre el caso de Dorel Marcu, más conocido en España como el asesino de la webcam. Probablemente la tv-movie nunca se llegue a emitir, pero casi con toda seguridad llegará a haber un guión (...) Pero Sostres hace algo aparte de trastear con la etiqueta de la violencia machista. Sostres, como haría un buen guionista, se pone en la piel del asesino e intenta comprenderlo. Y tiene el valor de mencionar algo que todos hemos pensado muchas veces.
El productor, distribuidor y exhibidor Enrique González Macho ha ganado este domingo las elecciones para presidir la Academia de Cine, imponiéndose así al cineasta Bigas Luna.
El debate está instalado desde hace mucho tiempo, pero con la crisis económica se ha calentado. ¿Tiene sentido subvencionar un cine que no es rentable? ¿No hay otros métodos de financiación privada para el cine español? Cineastas como Andrés Duque o José Luis Alemán, y proyectos de financiación colectiva como El cosmonauta, muestran cómo, tanto por la vía de la austeridad como de la superproducción, se puede intentar.
Si ayer hablábamos del unánime apoyo de la Academia a Manuel Sirgo tras declararse inocente por el presunto pirateo de películas distribuidas entre los académicos, hoy vemos vía El Mundo que uno de sus compañeros, identificado con el nick que utilizaba en el blog que daba acceso a esos contenidos como mfatroty, ha exculpado a Sirgo del delito y ha lamentado el daño que le ha causado al piratear y difundir las películas que, como la maltrecha Ispansi, fueron facilitadas a los académicos mediante un sistema de streaming bajo clave.
El cine español ha vivido su mejor fin de semana de la historia, una lluvia de millones que han llegado de la mano del estreno de Torrente 4. Lethal Crisis. La cinta ha generado unos estimados entre 8,2-8,3M€ en 665 cines (casi 910 pantallas) que lo han convertido en el mejor estreno español de la historia y el cuarto en términos generales. Ahora la producción nacional puede respirar tranquila porque el 2011 apunta a grandes resultados.
Los pilares de su propuesta consistirían en "reactivar el talento", "monetizar los nuevos soportes" -en alusión a las posibilidades comerciales de internet, un medio al que ve "más como un aliado que como un enemigo"-, explotar a fondo las posibilidades de la mercadotecnia y "despolitizar" el mundo del cine, buscando nuevos inversores que quieran obtener beneficios.
En un hotel de Madrid, cuya decoración recuerda a La naranja mecánica, película polémica en su tiempo por su escenificación de la ultraviolencia, se citan Javier Angulo y Nacho Vigalondo. El primero dirige la Semana de Cine de Valladolid (Seminci). Vigalondo es director y erudito consumidor de cine de género. Ambos conversan sobre la polémica por la imputación del director del Festival de Cine de Sitges, Ángel Sala, tras la exhibición de A Serbian Film.
Los abajo firmantes, directores de festivales cinematográficos españoles, queremos dejar constancia, ante la filtración a la prensa publicada el pasado fin de semana, de nuestra extrañeza por la actuación judicial contra Ángel Sala, director del Catalunya-Festival Internacional de Cinema de Sitges, por haber incluido en la programación 2010 del citado evento, en pases sólo aptos para adultos, la película A Serbian Film, en la que se pretende ver contenidos violentos, pornográficos y contrarios a los derechos de la infancia.
Muchas veces pienso que la salvación del cine español pasa por una campaña de publicidad diseñada por Don Draper. Sólo si el protagonista de la serie sobre el mundo publicitario Mad Men concibiese un lavado de cara para la cinematografía española habría una posibilidad de que el público dejase de odiarnos. Porque no sé si se han dado cuenta, pero gran parte de la población española abomina de su cine.
De hecho, creo -y ésta es otra peligrosa interpretación personal- que a José A. Pérez, como a media España, le han enseñado a creer que las subvenciones son el caldo de cultivo de una casta adinerada, corrupta y sin talento. Le han enseñado a creer que es injusto que el cine reciba ayudas. Le han enseñado a creer que es injusto que los autores reciban dinero por la explotación de sus obras. Y le han enseñado a creer que la gestión del dinero público en el cine es menos transparente que en otros sectores.
Digo autocrítica desde el punto de vista de miembro de la industria audiovisual española y por haber cometido similares errores a lo largo de mi carrera.¿Como es posible que se estrenen 3 películas españolas de cierta ambición el fin de semana de los Oscars? Seguro que hay motivos que se me escapan, pero considero que ha sido un grave error, sobretodo para la que yo veía con mas posibilidades de éxito, Secuestrados. Las tres se estrenaban con ambición en el numero de copias: Chico y Rita (142); Secuestrados (158) y 23F (225).
el conselleiro Varela y el presidente Feijóo, responsables últimos del entierro de esta modélica filmoteca digital, se han cargado el escaparate del cine facturado en el bonsai atlántico para ahorrarse 300 euros al mes.
Malos tiempos para el audiovisual gallego. Tras el cierre del Onda Curta, un programa de la TVG en el que se proyectaban cortometrajes de realizadores del país, le ha llegado la hora a flocos.tv, una filmoteca online gratuita que ofrecía gran parte de la producción cinematográfica de Galicia.
En el último post trataba de explicar porqué, en mi opinión, la mala imagen del “cine español” en muchos medios y entre gran parte del público potencial tiene, sobre todo, que ver con el posicionamiento político de muchos de sus profesionales.
Hollywood-España: 9 horas de diferencia horaria y 13 de vuelo. Llevamos varios años que tanto desfase y lejanía se tornan en proximidad. Los Oscar han entrado en nuestras casas, por sí mismos y por la notable presencia española. Durante las últimas dos décadas, el cine más premiado en la categoría de película de habla no inglesa ha sido el español, con nada menos que tres Oscar, por encima de Francia e Italia que históricamente han dominado dicha categoría.
Tengo 44 años. Justo el doble que Pablo Muñoz cuando escribe su ensayo Padres Ausentes. Las casualidades matemáticas son así: 44, 22, mejunje de números pares. Justo esa distancia que se suele decir de “una generación”, aunque la realidad marca que en este ya siglo XXI, a velocidad de internet, 22 años son casi la distancia entre el momento que un cavernícola hizo fuego por primera vez y el día que Neil Amstrong pisó la Luna.
True Love es el primer largometraje del director donostiarra Ion de Sosa con el que participa en la Sección Oficial a concurso del Festival Punto de Vista, el prestigioso certamen dedicado a la no ficción de Pamplona.
…”¡es el presente!” gritamos todos los que nos reunimos el pasado domingo frente a los Goya antes de que el bueno de Álex acabara la frase. Estaba claro lo que iba a decir el ex Presidente en un discurso bastante trufadito de obviedades. Entiendo que para esos señores que forjaron hace 25 años la Academia de cine el discurso les resultara chocante y revolucionario, pero para los que hemos madurado personal y profesionalmente con un ratón en la mano nos sonaba todo un poco a “ya, ¿y?”.
Hoy he descubierto vía Facebook y Focoforo el videoclip de este temazo de Kanye West...
Los primeros años del siglo fueron excepcionales para el cine español: 26 millones de espectadores con dos películas a la cabeza, Los Otros de Alejandro Amenábar y Torrente 2, de Santiago Segura, que reunieron el 44% del total. El cine de producción en el extranjero sigue siendo elevado y los resultados generales fueron de fábula: 146 millones de entradas vendidas, cifra que ahora parece irrepetible. La década se cerró con algunos datos inquietantes: 97 millones de espectadores, sólo doce de cine español.
Me pasó una cosa curiosa el otro día. Estaba con unos amigos de cañas y me invitaron a cenar en su casa. Yo, encantado, les dije que sí. Uno de ellos, Paco, es un cocinero excelente, vocacional, criado en una familia de gourmets, como otros se crían en una familia de músicos y transpiran talento.
Ignasi Guardans: "He tenido conocimiento por los medios de comunicación de la presentación de una querella criminal contra mí y otras personas por supuestas irregularidades vinculadas a la película “La Mula”. Al efecto, parece oportuno manifestar lo siguiente."
Ante el fiasco de taquilla en 2010 que adelantó el domingo LA RAZÓN, con una pérdida del 34 por ciento con respecto al año anterior, el principal partido de la oposición propone la sustitución progresiva de las subvenciones por desgravaciones fiscales.