#73 Pero por muy bueno que sea el dibujo un mal entintador hace que el resultado sea malo y un dibujante medio con un buen entintador hace que se logre un gran resultado.
Respondiendo a lo de porque entonces no dibuja él hay muchísimos dibujantes que en sus primeros años hacían las tintas y luego dieron el salto de las tintas al dibujo.
Este artículo (inglés) igual te sirve para orientarte (incluye ejemplos de un mismo dibujo con distintos entintadores) https://benjaminherman.wordpress.com/2013/03/27/thinking-about-inking-the-role-of-comic-book-inkers/
Y dejo una imagen del mismo artículo de ejemplo del trabajo: a la izquierda el dibujo de Lee Weeks y a la derecha con las tintas de Bob McLeod
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#45 Porque la producción de cómics industrial busca maximizar beneficios y minimizar tiempos. Si Ibáñez no termina los dibujos puede dedicar más tiempo a escribir y bocetar páginas. Del mismo modo que en EEUU o en Francia se dividen las tareas como una cadena de producción.
Esto no significa que ninguna de las personas de esa cadena sea peor que otra. El dibujo a tinta es una de las partes más complicadas y exigentes del dibujo de historietas. Muchos dibujantes han destacado como entintadores y no como dibujantes a lápiz, y viceversa. El talento de una tarea no convalida la otra.
Se puede comprobar comparando el actual entintado de Ibáñez (en las portadas) con las de las páginas interiores. Ibáñez actualmente descuida mucho las proporciones, la perspectiva y la línea. Juanma por el contrario parece una máquina por la perfección del resultado final.