Lo explico porque me parece que hay un poco de confusión con esto.
No es que Manu Sánchez "robara" chistes, es que en 2005 en Canal Sur el sistema era así: el programa (de Tomás Summers) ponía los guiones y los chavales ponían la cara.
Muchos de esos textos eran "material de catálogo" de productoras que circulaba por varias cadenas o que escribían los mismos guionistas que trabajaban para El Club de la Comedia. Legalmente no había lío porque los derechos eran de la productora, no del cómico, y en esa época nadie comprobaba si un monólogo de Piedrahita se reciclaba en una autonómica con acento de Dos Hermanas.
Manu era un mandado que interpretaba lo que le daban. Precisamente por eso pegó el carpetazo y montó su propia productora (16 Escalones) en cuanto pudo: para dejar de ser un busto parlante y empezar a escribir su propio material de crítica social y política. El cambio de nivel de sus inicios a lo de después es la prueba de que se hartó de leer guiones ajenos.
#44 No me estás leyendo: ese es precisamente el truco. Buscas "subvenciones específicas" en el BOE para decir que son cuatro duros, pero ignoras que el dineral está en las subvenciones indirectas y camufladas.
Solo en la PAC las ganaderías de lidia de llevan unos 200 millones anuales que pagamos todos, aunque se etiqueten como "ayuda a la hectárea". Súmale el goteo constante de ayuntamientos y diputaciones para mantenimiento de plazas y compra de encierros, que no aparecen como "ayuda al torero" pero salen del mismo bolsillo público.
#32 El truco de los 40 millones de IVA es el clásico espejismo contable para ocultar un sector que vive dopado. Solo con la PAC, las ganaderías de lidia se embolsan entre 130 y 200 millones anuales. Es decir, se llevan de dinero público europeo cuatro o cinco veces más de lo que generan en impuestos por taquilla. Sin ese cheque en blanco que pagamos todos, el coste de criar un toro de lidia sería inasumible y las ferias quebrarían mañana mismo.
A eso súmale el goteo constante de dinero de ayuntamientos y diputaciones para mantener plazas deficitarias, escuelas taurinas y comprar encierros en pueblos, que son partidas que nunca aparecen en esos "análisis" sesgados.
Los toros son un negocio artificialmente sostenido por el Estado que no aguantaría ni un asalto en un mercado libre.
#30 Madre mía, las barbaridades que tiene que leer uno cada día del año. {palm}{lol}
Si tú pides un préstamo para montar una fábrica que te va a forrar de por vida, lo que estás haciendo se llama inversión. El Madrid tiene 1.100 millones de deuda por el Bernabéu, sí, pero es una hipoteca a 30 años con un interés de risa que se paga sola con los 400 millones extra que va a escupir el estadio cada temporada. De hecho, en el día a día, al Madrid le sobran 8 millones en la caja (deuda neta operativa negativa).
En cambio, si tú tienes que vender los muebles de tu casa (las famosas palancas) y pedir créditos rápidos para poder pagar la luz y las nóminas de los empleados, estás en la ruina técnica. Ese es el Barça: patrimonio neto negativo y haciendo malabares políticos para poder inscribir jugadores a última hora porque no les llega la camisa al cuerpo.
En resumen: que uno pide dinero para ser más rico y el otro para que no le corten el agua.
#87 Pues son represalias constantes, solo hay que ver cómo les tratan.
No hay ninguna concesión con los horarios por partidos de Champions. Si juegan un martes, les clavan la liga el domingo noche casi por sistema.
Tampoco les dieron ni un día de descanso tras el Mundial de Clubes.
Luego está el chantaje con el dinero de la tele. Como Florentino no deja que las cámaras entren a los vestuarios ni graben las charlas técnicas, Tebas les quita unos 13 millones al año como sanción. El Supremo ya le ha dado la razón al Madrid confirmando que les quitan pasta ilegalmente.
Incluso el club se ha quejado del acoso con los controles antidopaje porque mandan a los vampiros a Valdebebas justo en las previas de Champions para romperles la rutina y molestar.
También está el señalamiento a los jugadores. En vez de proteger a sus estrellas, Tebas usa sus redes para atacar a Vinícius por lo de las VPN o criticarle cuando se queja del racismo solo por ir contra Florentino.
Y no voy a entrar en temas arbitrales o en el hostigamiento de la prensa deportiva (que sobrevive gracias a las subvenciones de La Liga) porque no tengo ganas de echar la mañana discutiendo.
#65 Te estás liando con los bandos. Florentino y Tebas se llevan a matar y en esto de los cortes de internet piensan justo lo contrario. De hecho, en la última asamblea del Madrid, Florentino soltó que la estrategia de LaLiga es un error y que si siguen persiguiendo a la gente en vez de bajar los precios, el fútbol va a acabar como Blockbuster.
Es más, hace nada Tebas se puso a señalar públicamente a Vinícius por usar una VPN para ver un partido de Champions desde Brasil, así que imagínate cómo está el patio. El plan que tenía Florentino con la Superliga iba por ahí: una plataforma gratuita con anuncios para que la piratería dejara de tener sentido. Vamos, que no es que apoye los cortes de LaLiga, es que cree que esa forma de gestionar el negocio es del siglo pasado.
"Los seis hijos de James se han quedado ahora sin su padre.
En los últimos dos años, tuvo que vender sus objetos de recuerdo de Dawson's Creek para ayudar a pagar su tratamiento contra el cáncer.
Sus compañeros de reparto tuvieron que organizar un espectáculo para ayudar a cubrir sus gastos médicos.
No había absolutamente ninguna razón por la cual Sony Pictures (propietaria de Dawson's Creek) no pudiera haber pagado discretamente su tratamiento, considerando cuánto dinero les ha generado la serie a lo largo de los años, mucho tiempo después de que terminara.
Ahora su esposa, Kimberly, es viuda con seis hijos.
Soy consciente de que ella puede estar mejor que otras personas, pero sigue siendo una situación bastante terrible teniendo en cuenta cuánto dinero generó la serie".
En definitiva: otro éxito más de la sanidad privada, en la que dependes de la CARIDAD para poder pagarte un tratamiento, aunque te haya ido bien en la vida y tengas tus ahorros. El modelo que tanto luchan por imponer en España PP y Vox.
#28 Qué va, si el público estaba entregado, coreando cada tema. Pero aunque no fuera así: si no quiere actuar en un sitio así que no vaya, que con esos cuantos miles de euros se podía haber contratado a cualquier otro artista. Kiko Veneno estuvo el año anterior y dio un pedazo de directo, igual no para sacarlo en DVD pero sí demostrando cariño por los fans de toda la vida, que al final son los que van a estas cosas.
#26 Fue un concierto al aire libre pagado por el ayuntamiento, ante miles de personas.
Partimos de la base de que se llevó para tocar la batería a su hijo, que el chaval no es que toque ni bien ni mal: es que sencillamente no sabe tocar. Lleva el ritmo toscamente y poco más. Y si el batería no da la talla, pues imagínate cómo fue la velada.
Vamos, que Raimundo salió de casa sabiendo ya que el concierto iba a ser una mierda pero que el dinero se quedaba en la familia.
#16 El análisis es estructural: analiza quién pone la materia prima (Andalucía y su cultura) y quién pone la fábrica y se queda el beneficio (Madrid y su recinto de multinacional).
El dato que pides es el flujo de capital: el negocio lo hacen empresas madrileñas usando gratis una marca que no han creado.
#9 Confundes la pataleta de la apropiación cultural con un análisis de economía política. Aquí el problema no es que un madrileño se vista de corto, sino el extractivismo simbólico: Madrid utiliza el patrimonio de una región con un 16% de paro para facturar millones en su propio beneficio.
Llamarlo "irrelevante" es no entender cómo funciona el capitalismo de servicios. No es un conflicto entre colectivos, es señalar que la capital se comporta como una aspiradora que absorbe la cultura de la periferia, la vacía de contenido y la convierte en un parque temático para el consumo rápido. El autor no habla de sentimientos, habla de quién se queda con el dinero y de por qué Andalucía solo se valora cuando divierte.
Lo explico porque me parece que hay un poco de confusión con esto.
No es que Manu Sánchez "robara" chistes, es que en 2005 en Canal Sur el sistema era así: el programa (de Tomás Summers) ponía los guiones y los chavales ponían la cara.
Muchos de esos textos eran "material de catálogo" de productoras que circulaba por varias cadenas o que escribían los mismos guionistas que trabajaban para El Club de la Comedia. Legalmente no había lío porque los derechos eran de la productora, no del cómico, y en esa época nadie comprobaba si un monólogo de Piedrahita se reciclaba en una autonómica con acento de Dos Hermanas.
Manu era un mandado que interpretaba lo que le daban. Precisamente por eso pegó el carpetazo y montó su propia productora (16 Escalones) en cuanto pudo: para dejar de ser un busto parlante y empezar a escribir su propio material de crítica social y política. El cambio de nivel de sus inicios a lo de después es la prueba de que se hartó de leer guiones ajenos.