Liminalidad (del latín limes: límite, frontera o umbral) significa no estar en un sitio (físico o mental) ni en otro. La enfermedad, la adolescencia, el duermevela o la locura transitoria son estados liminales, como también lo son los viajes. Hay lugares liminales, como un aeropuerto o una cárcel.
El director Kane Parsons, de apenas 16 años saltó a la fama con The Backrooms, un corto que subió a YouTube y se hizo ultraviral en días, poniendo en boga los espacios liminales.
En él, un cámara aficionado es absorbido por el suelo mientras rueda. El resto es una pesadilla en la que el protagonista, cámara en mano, huye de un ser extraño corriendo por larguísimos pasillos sin ventanas y por vestíbulos vacíos bañados siempre por la luz amarillenta y enferma de unos fluorescentes que zumban sin descanso.
Uno siente verdadera angustia en esos nueve minutos, pero es curioso: el terror no lo produce el monstruo sino la imposibilidad de salir de esas habitaciones insulsas y repetitivas, iluminadas por una luz que no ilumina nada . Descubres, aterrado, que nada cambia y que por eso no hay escapatoria. Casi deseas que el monstruo engulla al protagonista para que todo acabe.
Y me pregunto si lo que Parsons retrata con esa liminalidad no es un reflejo de esta época. ¿No son sus días, para mucha gente, pasillos enmoquetados que no terminan, cada vez más indistinguibles? ¿No es acaso ese FOMO que domina tantas vidas una forma de habitar siempre el umbral, entre algo que se fue y algo que no llega? ¿No será esa pulsión mortecina que te empujará a seguir bajando en tu feed en cuanto cierres este post, la misma que arrastra al protagonista, pasillo tras pasillo?
Seguimos haciendo scroll, esperando una puerta que nos ayude a salir de una sensación que no sabemos nombrar, ni destruir, pero ¿y si esa puerta nunca ha existido?
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